فیلم دونی|دانلود فیلم

سینمای ایران Archives - صفحه 4 از 323 - فیلم دونی|دانلود فیلم

توضیحات
---
  • تاریخ : ۲۵ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 0 views

انتخاب نماینده ایران برای حضور در اسکار در ۲۴ دوره اخیر با حواشی و گفت و شنودهای مختلفی روبه‌رو بوده و منتقدان و موافقان انتخاب فیلم‌ها، آثار منتخب و نهاد معرفی کننده نماینده ایران به فرهنگستان، اظهارات متفاوتی را در این باره بیان کرده‌اند.

به گزارش رسیده از فارابی، انتخاب آثار سینمایی برای معرفی به آکادمی اسکار به شکل منظم و روشمند به منظور رقابت در رشته اسکار بهترین فیلم‌های غیر انگلیسی زبان عمری بیش از دو دهه دارد.

در این ادوار اظهارات بسیاری درباره فیلم‌های انتخاب شده وجود داشته و بسیاری از اهالی سینما گاه بر فیلم‌های انتخاب شده نقد داشته و یا انتخاب‌ها را تحسین کردند.

در این میان برخی نیز همواره پرسش‌هایی را درباره افرادی که نماینده ایران را برای اسکار انتخاب می‌کنند مطرح کرده و از دوره‌های نخست این پرسش‌ها و گاه نقدها وجود داشته است. همانند انتخاب فیلم‌ها برای جشنواره فیلم فجر و یا برگزیدگان این رویداد که هر سال منتقدان خود را دارد.

در ۲۴ دوره اخیر به جز یک دوره، بنیاد سینمایی فارابی در اجماع اهالی سینما، فیلم نماینده ایران را برای حضور به اسکار معرفی می‌کرده است. در عین حال در یک دوره نیز انتخاب نماینده ایران برای اسکار به دور از رعایت قواعد و از سوی مدیریت سینمایی وقت اتفاق افتاد و هیاتی صوری، فیلم نماینده ایران را برای حضور در اسکار انتخاب کرد.

اخیراً این موضوع مورد طرح است که چرا یک نهاد دولتی باید نماینده ایران را به اسکار معرفی کند؟

به استناد مقررات فرهنگستان، معرفی فیلم باید از طریق یک سازمان مورد تایید، یک کمیته انتخاب و یا یک هیات داوری صورت پذیرد که اهالی هنر و صنعت سینما را نیز در بر بگیرد. با توجه به آنکه از آغاز این روند، فرهنگستان علوم و هنرهای سینمایی آمریکا با بنیاد سینمایی فارابی در مقام سازمان مورد تایید در ارتباط بوده است، همواره به شکل رسمی از بنیاد سینمایی فارابی برای معرفی فیلم ایرانی دعوت به عمل آورده و فرم‌ها را برای بنیاد ارسال کرده است – حتی در دو موردی که بنیاد میزبان نبوده، فرم‌ها برای بنیاد ارسال شده است.

حتی اگر به اشتباه و بدون مطالعه اساسنامه، بنیاد سینمایی فارابی را یک نهاد دولتی درنظر بگیریم باید به این مهم توجه کرد که در بسیاری از کشورها از جمله در فرانسه و هند نیز سازمان‌های رسمی سینمایی متولی این امر هستند، لیکن با ترکیبی غالباً دولتی این انتخاب را انجام می‌دهند. در صورتی که افرادی که آثار سینمای ایران را در تعامل سازنده بنیاد فارابی با خانه سینما و سازمان سینمایی برای اسکار انتخاب می‌کنند، جزء سینماگران نامی سینمای ایران هستند.

رخشان بنی‌اعتماد، ملک جهان خزاعی، فاطمه معتمدآریا، عزت‌الله انتظامی، محمد مهدی دادگو، غلامرضا موسوی، علی معلم، امیر اثباتی، بهرام دهقانی، جمشید مشایخی، فرشته طائرپور، عبدالله اسفندیاری، کمال تبریزی، علیرضا رئیسیان و… تنها بخشی از افرادی هستند که در همه این سال‌ها نماینده ایران را برای اسکار انتخاب کردند.

این سینماگران، افرادی حقیقی و نه حقوقی هستند و عموماً به عنوان کارشناس فرهنگی هنری و سینماگر برای برگزیدن نماینده ایران در اسکار در مذاکرات سه جانبه سازمان سینمایی، خانه سینما و بنیاد سینمایی فارابی انتخاب می‌شوند.

نگاهی به ۲۴ دوره انتخاب فیلم‌های سینمایی برای اسکار که به جز دو دوره به میزبانی بنیاد سینمایی فارابی صورت پذیرفته است می‌تواند به شناخت هرچه بیشتر از ترکیب هیات‌های انتخاب و آثار انتخاب شده کمک کند.

معرفی فیلم ایرانی به آکادمی علوم و هنرهای سینمایی (اسکار) از طریق تشکیل هیأت انتخاب از سال ۱۳۷۳ تا ۱۳۹۷ عبارت است از:

سال ۱۳۷۳ (مراسم اسکار ۱۹۹۵) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: زیر درختان زیتون

هیات انتخاب: رخشان بنی‌اعتماد، ملک جهان خزاعی، فاطمه معتمدآریا، عزت‌الله انتظامی، محمدمهدی دادگو، محمود کلاری، ابراهیم ابراهیمی‌نژاد، محمدحسین حقیقی و علیرضا شجاع‌نوری

۱۳۷۴ (مراسم اسکار ۱۹۹۶) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: بادکنک سفید

هیات انتخاب: دکتر محمد رجبی، تورج منصوری، علیرضا شجاع‌نوری، محمود کلاری، یدالله صمدی، علی‌اکبر قاضی‌نظام، بهرام دهقانی، امیر اثباتی، سیروس ابراهیم‌زاده و منوچهر شاهسواری

۱۳۷۶ (مراسم اسکار ۱۹۹۸) | میزبان: خانه سینما

انتخاب فیلم: گبه

خارج از روال کمیته – اخذ فرم‌ها توسط فیلمساز برای بررسی، برگزاری جلسه‌ای در خانه سینما و اقدام مستقیم از طریق آن نهاد که در نتیجه هیچ مدرک موثقی از نحوه معرفی در سوابق موجود نیست

۱۳۷۷ (مراسم اسکار ۱۹۹۹) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: بچه‌های آسمان

هیات انتخاب: غلامرضا موسوی، علی معلم، امیر اثباتی، بهرام دهقانی، جمشید مشایخی، تورج منصوری، مهدی سجاده‌چی، کامبیز روشن‌روان و امیراسفندیاری

۱۳۷۸ (مراسم اسکار ۲۰۰۰) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: رنگ خدا

هیات انتخاب: یدالله صمدی، محمد بزرگ‌نیا، مهدی سجاده‌چی، امیر اثباتی، سعید پورصمیمی، بهرام دهقانی، عزیز ساعتی، مسعود بهنام و کامبیز روشن‌روان

۱۳۷۹ (مراسم اسکار ۲۰۰۱) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: زمانی برای مستی اسب‌ها

هیات انتخاب: فرشته طائرپور، عبدالله اسفندیاری، کمال تبریزی، ایرج رامین‌فر، بهرام دهقانی، کامبیز روشن‌روان، نظام کیایی، جهانگیر الماسی

۱۳۸۰ (مراسم اسکار ۲۰۰۲) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: باران

هیات انتخاب: علیرضا رئیسیان، علیرضا قاسم‌خان، بهروز افخمی، امیر اسفندیاری، عزت‌الله انتظامی، تورج منصوری، علی معلم، احمدرضا درویش و یدالله صمدی

۱۳۸۱ (مراسم اسکار ۲۰۰۳) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: من ترانه پانزده سال دارم

هیات انتخاب: جواد طوسی، فرهاد توحیدی، ابوالحسن داودی، مجید مجیدی، داود رشیدی، بهروز افخمی، هارون یشایاییان، محمد آلادپوش و امیر اسفندیاری

۱۳۸۲ (مراسم اسکار ۲۰۰۴) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: نفس عمیق

هیات انتخاب: ابوالحسن داودی، امیر اثباتی، بهرام دهقانی، فریدون جیرانی، منوچهر شاهسواری، فرهاد توحیدی و امیراسفندیاری

۱۳۸۳ (مراسم اسکار ۲۰۰۵) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: لاک پشت‌ها پرواز می‌کنند

هیات انتخاب: امیر اثباتی، امیر اسفندیاری، فرهاد توحیدی، ابوالحسن داودی، بهرام دهقانی، رسول صدرعاملی، کیانوش عیاری، مجید مجیدی، سیدضیاء هاشمی

۱۳۸۴ (مراسم اسکار ۲۰۰۶) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: خیلی دور، خیلی نزدیک

هیات انتخاب: منوچهر محمدی، سیدضیاء هاشمی، محمدعلی نجفی، علیرضا رئیسیان، فرهاد توحیدی، کمال تبریزی، امیر اسفندیاری، مجتبی راعی و رسول صدرعاملی

۱۳۸۵ (مراسم اسکار ۲۰۰۷) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: کافه ترانزیت

هیات انتخاب: رویا تیموریان، مجید مجیدی، سیروس الوند، امیر اسفندیاری، محمدرضا سکوت، رضا درستکار، مرتضی شایسته و محمدرضا هنرمند

۱۳۸۶ (مراسم اسکار ۲۰۰۸) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: میم مثل مادر

هیات انتخاب: محمد بزرگ‌نیا، کمال تبریزی، مجتبی راعی، محمدرضا سکوت، علیرضا شجاع‌‎نوری، رسول صدرعاملی، تقی علیقلی‌‎زاده، اکبر نبوی و امیر اسفندیاری

۱۳۸۷ (مراسم اسکار ۲۰۰۹) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: آواز گنجشک‌ها

هیات انتخاب: فاطمه معتمدآریا، رسول صدرعاملی، علیرضا شجاع‌نوری، محمد سریر، محمد داودی، عزیزالله حاجی‌مشهدی، فرهاد توحیدی، محمد بزرگ‌نیا و امیر اسفندیاری

۱۳۸۸ (مراسم اسکار ۲۰۱۰) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: درباره الی

هیات انتخاب: کیانوش عیاری، محمد داودی، امیر اسفندیاری، علی معلم، مرتضی رزاق کریمی، سیدجمال ساداتیان، کمال تبریزی و ایرج تقی‌پور

۱۳۸۹ (مراسم اسکار ۲۰۱۱) | میزبان: سازمان سینمایی

انتخاب فیلم: بدرود بغداد

در این سال، خارج از روال کمیته نماینده ایران به اسکار اعلام شد. فیلم از طریق نظارت و ارزشیابی وقت انتخاب شد و سپس تشکیل کمیته‌ای صوری در دستور کار قرار گرفت. در نهایت، کپی فیلم در مهلت مقرر ارسال نشد. مضافاً فیلم به دلیل تعدد به کارگیری جملات انگلیسی نیز با مقررات مطابقت نداشت.

هیات انتخاب: سیدضیاءالدین‌ دری، سیدناصر هاشم‌زاده، محسن علی‌اکبری، حبیب‌الله کاسه‌ساز، حمید بهمنی، ابوالقاسم طالبی، محمد درمنش، علی درفشی و حبیب‌الله بهمنی

۱۳۹۰ (مراسم اسکار ۲۰۱۲) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: جدایی نادر از سیمین و موفقیت این اثر سینمایی در اسکار

هیات انتخاب: رویا تیموریان، پوران درخشنده، محمد بزرگ‌نیا، شهرام جعفری‌‌نژاد، محمد داودی، علیرضا شجاع‌نوری، مهدی صباغ‌زاده، رسول صدرعاملی و امیر اسفندیاری

۱۳۹۱ (مراسم اسکار ۲۰۱۳) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: یه حبه قند

انتخاب فیلم «یه حبه قند» و تحریم حضور در اسکار از سوی وزیر وقت علیرغم آنکه کلیه اقدامات از سوی کمیته انتخاب معمول انجام شده بود. هر چند که فرم‌ها و مدارک به دست فرهنگستان رسیده بود، کپی فیلم با ممانعت حوزه هنری ارسال نشد.

هیات انتخاب: شهرام اسدی، امیر اسفندیاری، فریدون جیرانی، پوران درخشنده، حسین زندباف، علی شاه حاتمی، حمیدرضا صدر، نیکی کریمی و علی معلم

۱۳۹۲ (مراسم اسکار ۲۰۱۴) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: گذشته (و درج نامزدی این فیلم در مراسم گلدن گلوب به نام ایران)

هیات انتخاب: مسعود کیمیایی، بهروز افخمی، کمال تبریزی، حسن حسندوست، مسعود رایگان، علیرضا زرین‌دست، حسین معززی‌نیا، امیر اسفندیاری و فاطمه معتمدآریا

۱۳۹۳ (مراسم اسکار ۲۰۱۵) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: امروز

هیات انتخاب: حبیب احمدزاده، امیر اسفندیاری، احمد امینی، آرش امینی، امین تارخ، ایرج تقی‌پور، پرویز شیخ‌طادی، محمدباقر قهرمانی و مجید میرفخرایی

۱۳۹۴ (مراسم اسکار ۲۰۱۶) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: محمد رسول الله (ص)

هیات انتخاب: محمد بزرگ‌نیا، رسول صدرعاملی، محمدرضا هنرمند، فرشته طائرپور، شادمهر راستین، شهرام جعفری‌نژاد، سید روح‌الله حسینی، آرش امینی و امیراسفندیاری

۱۳۹۵ (مراسم اسکار ۲۰۱۷) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: فروشنده و موفقیت این فیلم در اسکار

هیات انتخاب: محمد بزرگ‌نیا، محمد حیدری، پوران درخشنده، سعید عقیقی، امیرحسین علم‌الهدی، شهرام مکری، تورج منصوری، اکبر نبوی و امیر اسفندیاری

۱۳۹۶ (مراسم اسکار ۲۰۱۸) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: نفس

هیات انتخاب: سیروس الوند، مجید انتظامی، محمد بزرگ‌نیا، کمال تبریزی، سیدجمال ساداتیان، رسول صدرعاملی، جواد طوسی، رضا کیانیان و امیر اسفندیاری

۱۳۹۷ (مراسم اسکار ۲۰۱۹) | میزبان: بنیاد سینمایی فارابی

انتخاب فیلم: بدون تاریخ، بدون امضاء

هیأت انتخاب: محمد آلادپوش، امین تارخ، فرهاد توحیدی، رامین حیدری فاروقی، محمد مهدی عسگرپور، رائد فریدزاده، آتوسا قلمفرسایی و قاسم قلی پور.

نوشته نگاهی به انتخاب نماینده ایران برای اسکار در دو دهه اخیر اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۵ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 0 views

حسن معجونی به «ایده اصلی» پیوست.

به گزارش رسیده، در آستانه آغاز فیلمبرداری ، حسن معجونی هم به جمع بازیگران  ایرانی ایده اصلی پیوست تا با تکمیل بازیگران ، این فیلم ظرف چند روز آینده در جزیره کیش جلوی دوربین برود

حسن معجونی که چندی پیش فیلم «خوک» را روی پرده داشت از بازیگران مطرح سینما ، تئاتر و تلویزیون و فارغ‌التحصیل رشته «ادبیات نمایشی» و سرپرست گروه نئاتر لیو است.

ایران ، کانادا ، اسپانیا و قبرس جنوبی به عنوان لوکیشن های اصلی ایده اصلی انتخاب شده و موگویی علاوه بر کارگردانی ، تهیه کنندگی فیلم را هم بر عهده دارد .

ایده اصلی نام موقت این فیلم بوده و به زودی نام جدید اعلام خواهد شد.

نوشته حسن معجونی در «ایده اصلی» اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۵ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 0 views

قضاوت مضمونیِ یک طرفه درباره سریالی که تنها سه قسمت آن توزیع شده چندان حرفه ای به نظر نمی رسد
بانی فیلم، گروه سینمای ایران، هادی داداشی: نه این رسمش نیست! اینکه به تصویر هر رابطه نامتعارف و حتی خارج از ضوابط قانونی را در آثار نمایشی مان انگ کپی برداری از سریالهای ترکیه ای بزنیم و به کل آنرا برانیم. روابط و مناسباتی که چه بخواهیم و چه نخواهیم ، زیر پوست همین شهر با شکل و قیافه های جورواجوری وجود دارند و مصرانه به حیات خود ادامه می دهند. اینکه تلویزیون نمی خواهد یا نمی تواند وارد حوزه برخی از آسیبهای اجتماعی و مسایل مبتلابه جامعه شود، نباید حمل بر نبودن آنها شود. آسیبهایی که چه خوشمان بیاید یا نه، نمونه های نگران کننده و تکان دهنده آنها در صفحات حوادث روزنامه های همین شهر، قابل دستیابی هستند.
سریال ویدئویی«ممنوعه» که تاکنون سه قسمت آن توزیع شده، به مثابه آینه ای گرفته شده مقابل برخی از همین مشکلات با تکیه بر نشانه های تماشاگر پسند در آغاز مسیر گرفتار انتقادهای تندی شده است. نقدهایی که یکشنبه هفته گذشته پای آنها به اختتامیه دوازدهمین جشنواره موسیقی جوان هم رسید تا سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در مقابل پرسشهای خبرنگاران درباره این سریال ترجیح دهد سکوت کند.
آخر هفته گذشته اما دو مدیر سینمایی در این باره تصمیم به توضیح گرفتند و از مجوزهای داده شده توسط زیر مجموعه شان دفاع کردند.
هر چند نباید انکار کرد که این سریال در مواردی خیلی تند رفته و پا را از حدود و خطوط قرمز فراتر گذاشته است.
توضیحات دو مدیر سینمایی درباره «ممنوعه»
محمد مهدی حیدریان، رئیس سازمان سینمایی با حضور در برنامه «شهرفرنگ»، در پاسخ به سوالی درباره حواشی سریال «ممنوعه» توضیح داد: «دوستانی که از روی علاقه و دغدغه محتوای فرهنگی را دنبال می کنند به اقتضائات هر اثر نیز توجه کنند.موضوع مسائل و آسیب های اجتماعی مساله‌ای است که طی دو سال اخیر مسئولین به آن می پردازند. موضوع این سریال هم یکی از آسیب‌های اجتماعی است که جوان های ما را تهدید می کند، البته با نشان دادن یک امر غلط بنا نیست آن‌را اشاعه دهیم و پرداختن به یک آسیب اجتماعی در یک سریال الزاما به معنای اشاعه آن نیست، فقط طرح موضوع است. قصد سازندگان این است تا نشان دهند کسانیکه نسنجیده راه نادرستی را می روند چه عواقب شومی در انتظارشان است. این ها وظایف ما است که در تلویزیون و در شبکه نمایش خانگی به آن بپردازیم و این سریال هم جز این دسته است.در مورد سریال «ممنوعه» گزارش هایی را از معاون سازمان، مدیرکل سازمان و شورایی که بررسی کرده ،گرفتم. با توجه به حساسیت ها مقرر شد تولید تمام شود و بیش از ۱۰ قسمت آماده شود. توفیق تهیه کننده و کارگردان نتیجه گیری درست از این آسیب های طرح شده در قسمت های اول است که امیدوارم ادامه آن در روند درستی ساخته و عرضه شود.»
ابراهیم داروغه زاده معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی نیز در این باره گفت‌: «به طور طبیعی وقتی موضوع یک سریال درباره آسیب های اجتماعی است و در این سریال بطور خاص ولنگاری و کژ رفتاری تعدادی جوان مطرح است، فیلمنامه نویس ناگزیر است برای پی ریزی شخصیت و شالوده فکری آنها رفتارهای را طراحی کند که در زمره تخلفات و کنش های غیر متعارف است و البته آنچه که مشاهده می شود مصداق اشاعه ابتذال نیست و جنبه عبرت آموز آن مورد تاکید است.به همین خاطر بیننده باید با بردباری در انتظار قسمت های بعدی مجموعه باشد تا فرجام و عاقبت سوء رفتار شخصیت ها و یا اصلاح و انابه آنها را در پرتو ارشادات و دلسوزی های خیرخواهانه شخصیت های مصلح داستانی نظاره گر باشد. واکنش اخیر جمعی از مخاطبان در گذشته برای بعضی از سریال های تلویزیونی پخش شده مثل «خط قرمز» و «میوه ممنوعه» هم دیده شده بود که خوشبختانه در ادامه دیدگاه آنان تغییر کرد.سریال ممنوعه نیز از این امر مستثنی نیست و با اطمینان از اینکه مراقبت های نظارتی لازم نسبت به آن اعمال شده است، در ادامه امیدواریم دغدغه خاطر و نگرانی مخاطبان محترم را بر طرف کند».
اعتراض های رسانه های اصولگرا به سریال
اعتراضهای اصلی اما از سوی یکی – دو رسانه اصولگرا این سریال را در هفته گذشته نشانه گرفتند.
روزنامه جوان درباره این سریال نوشت:«در اوایل قسمت یکم سریال «ممنوعه»، چند دختر و پسر جوان را می‌بینیم که در ویلایی در شمال کشور مشغول بازی هستند؛ ورق‌های بازی بین افراد پخش می‌شود، در این بخش حاکم که پسری از اعضای گروه است حکم می‌کند شماره ۳ و ۵ باید امشب باهم بخوابند!این روز‌ها حال و هوای فرهنگ به همان اندازه وخیم است که حال و هوای اقتصاد! محصولات فرهنگی بیش از پیش به سمت ابتذال می‌رود و مسئولان و مدیران وزارت ارشاد گویا در خواب عمیقی به سر می‌برند».
رجا نیوز دیگر رسانه ای بود که به این سریال تاخت:«سازندگان این مجموعه با بیان این گزاره که دارند مسائل و آسیب‌های اجتماعی را مورد بررسی قرار می‌دهند، هر چه را دلشان می‌خواهد، برای فروش بیشتر به مبتذل‌ترین شکل به تصویر می‌کشند.این ادعا زمانی روشن‌تر می‌شود که مدیر تولید این سریال در مصاحبه با روزنامه جام‌جم نکته قابل تأملی را به زبان می‌آورد، او در پاسخ به سؤال‌های جام جم نسبت به جنسی و مبتذل بودن سریال پاسخ‌های متفاوتی می‌دهد و در آخر از خبرنگار جام‌جم می‌خواهد که درباره آن‌ها خوب بنویسد و در ادامه می‌گوید: «برای اینکه این صنعت زنده بماند باید بفروشیم. هر قدر فروش بد باشد و پایین‌تر بیاید، این صنعت هم زمین خواهد خورد.»!از همین جمله می‌شود فهمید که این حجم از ابتذال در سریال از کجا آب می‌خورد؛ تولیدکنندگان این مجموعه به دنبال افزایش مخاطب و فروش بیشتر هستند و چه چیزی جذاب‌تر و بفروش‌تر از مدل سریال‌های ترکیه‌ای و مبتذل.نکته جالب این است که مدیر تولید این سریال در پاسخ به این سؤال جام جم که این صحنه ترویج رابطه ضربدری و ابتذال است، می‌گوید: «خب مگر بعدش را دیده‌ایم؟! انجام کار را دیده‌ایم؟»!گویا ابتذال از منظر مدیر تولید این سریال تنها به تصویر کشیدن رابطه جنسی است و بیان این مسائل و عادی‌سازی این مدل از زندگی ابتذال به حساب نمی‌آید!»
مصاحبه ای که رجا نیوز از آن فکت آورده، مطلبی بود که به سرعت توسط سازندگان طی جوابیه ای به جام جم تکذیب شد و در آن برای مدیر تولید در ارائه توضیحات محتوایی درباره سریال حقی قائل نشده بودند.
از سوی دیگر سایت ایکنا نیز در مقام منتقد ین سریال ظاهر شد و در بخشی از مطلبی با عنوان«اعتراض به ابتذال/ ممنوعه؛ سریالی که گوی فضاحت را از شبکه‌های ماهواره‌ای ربوده است» آورد:«ممنوعه درصدد به تصویر کشیدن روایت سه نسل گوناگون است که در شرایط امروز جامعه دچار تعارض شده‌اند و در گروهی که جوانان محور سریال هستند نوعی بی‌قیدی مطلق و گرایش به لمپنسیم در معرض نمایش قرار می‌گیرد. در نسل دوم شاهد زن و شوهری هستیم که زن با خیانت شوهرش روبروست و همسر درصدد دیوانه جلوه دادن او برای فرار از پرداخت مهریه است و نسل سوم؛ پدر و مادرانی هستند که در مواجهه با فرزندان خود و نسل‌های بعدی خود دچار تحیرند.این سریال با وجود ضعف‌های گوناگون در بحث محتوا، از لحاظ فنی همچون صدابرداری و قاب‌بندی از ساختار بسیار ضعیفی نیز رنج می‌برد. بیننده در روند داستان شاهد وقایعی ازجمله تصادف برکه(الهه حصاری) و روند بیماری او پس از تصادف و روبرو شدن سامی با او یکی از لحظاتی که به علت روایت سطحی و گریم نامناسب خنده را بر لبان مخاطب می‌نشاند».
اندکی صبر…
نگارنده با پیش زمینه ذهنی ناشی از این انتقادات به تماشای سه قسمت توزیع شده نشست. ضمن اینکه فکر نمی کردم امیرپورکیان به عنوان تهیه کننده ای که فیلم های متوسطی در سینما تهیه کرده، توانسته باشد کار نزدیک به متوسطی را کارگردانی کرده باشد. ضمن اینکه بعید می دانستم در دوره ظهور و یکه تازی کمدی های سخیف و بی مایه، سریالی با این ویترین بتواند گلیم خود را از آب بیرو نبکشد یا حتی کوچک ترین دغدغه اصلاح طلبانه ای در قبال مسائل جامعه داشته باشد. در مرور دفاعیات دو مدیر سینمایی هم بیشتر برداشتم نوعی حمایت ناگزیرصنفی بود که در پس پرده خطاب به سازندگان تبدیل به زبان تهدید می شود و اولتیماتوم می دهد.
«ممنوعه» اما جدا از کاستی های یک کارگردان کار اولی در انتخاب شماری از نماها و میزانسنهای شلخته و نامناسبی که البته تلاش شده در تدوین به نتیجه ای منطقی و آبرومندانه برسند، قطعا یک سریال مبتذل نیست. البته اگر قائل به این باشیم که زدودن زشتی ها و منکرات، دست کم بدون نمایش گوشه هایی از تبعات آنها قابل باور و شدنی است، شاید دیگر جای بحثی باقی نباشد. چیزی شبیه به آنچه در سریالهای امروز تلویزیون می بینیم و بیننده در خودسانسوری برنامه ساز و معذوریتهای خودساخته یا تحمیلی مدیر مافوق، باید بخشی از ماجرا را در ذهن خود بازسازی کند تا سر از روایت و مراوده های آدمهایش دربیاورد.
اگر به مدیران سینمایی اعتماد شده و قدرت اعطای مجوز به آنان داده ایم،«ممنوعه» را باید تاب بیاوریم تا ضمن طرح معضل، عواقبش را در جریان پیشبرد روایت به تصویر بکشد و هشداردهنده و گزنده عمل کند.
سریالی که اتفاقا ترکیبِ در وهله اول نامتناسب بازیگرانش شاید توی ذوق بزند، اما در مواجهه با آنان این ذهنیت به هم می ریزد. میلاد کیمرام به خوبی روی نقش سامی نشسته و بازی اش شبیه به تماشای بریده ای از زندگی آدمهایی است که بلاتکلیفی و سرخوردگی شان از آنان فردی خود ویرانگر و سلطه جو را ساخته. بقیه کاراکترها هم اگر در ادامه، شناسنامه قابل دفاعی داشته باشند و بازیگرانشان بتوانند از پس تصویر آن برآیند، می توانند در روایت کارکرد درستی بیابند. مثل خلیل با بازی نیما شعبان نژاد که فعلا در حد کاریکاتور است و منفعل. یا یکی دو نفر از دخترهای گروه که سایه ای خنثی و بی اثر بیشتر نیستند.
تاختن به سریالی که در تنگناهای مالی امروز و گریز مخاطب می تواند پتانسیل جذب تماشاگر داشته باشد، جز فراری دادن سرمایه گذاران، بی اعتمادی بینندگان و دلسردی هنرمندان تاثیری نخواهد داشت. چه خوب است کمی منتظر بمانیم و با تداوم ماجراها و بررسی سیگنالهای ساطع شده از کلیت آن، قضاوت دقیق وهمه جانبه ای از این سریال داشته باشیم.
شاید بهتر باشد در قسمت های آتی در کنار بی اخلاقی های کازاکترها به صورت آنی تبعاتی نیز گنجانده شود تا از ابهامات بکاهد.بانی فیلم، گروه سینمای ایران، هادی داداشی: نه این رسمش نیست! اینکه به تصویر هر رابطه نامتعارف و حتی خارج از ضوابط قانونی را در آثار نمایشی مان انگ کپی برداری از سریالهای ترکیه ای بزنیم و به کل آنرا برانیم. روابط و مناسباتی که چه بخواهیم و چه نخواهیم ، زیر پوست همین شهر با شکل و قیافه های جورواجوری وجود دارند و مصرانه به حیات خود ادامه می دهند. اینکه تلویزیون نمی خواهد یا نمی تواند وارد حوزه برخی از آسیبهای اجتماعی و مسایل مبتلابه جامعه شود، نباید حمل بر نبودن آنها شود. آسیبهایی که چه خوشمان بیاید یا نه، نمونه های نگران کننده و تکان دهنده آنها در صفحات حوادث روزنامه های همین شهر، قابل دستیابی هستند.
سریال ویدئویی«ممنوعه» که تاکنون سه قسمت آن توزیع شده، به مثابه آینه ای گرفته شده مقابل برخی از همین مشکلات با تکیه بر نشانه های تماشاگر پسند در آغاز مسیر گرفتار انتقادهای تندی شده است. نقدهایی که یکشنبه هفته گذشته پای آنها به اختتامیه دوازدهمین جشنواره موسیقی جوان هم رسید تا سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در مقابل پرسشهای خبرنگاران درباره این سریال ترجیح دهد سکوت کند.
آخر هفته گذشته اما دو مدیر سینمایی در این باره تصمیم به توضیح گرفتند و از مجوزهای داده شده توسط زیر مجموعه شان دفاع کردند.
هر چند نباید انکار کرد که این سریال در مواردی خیلی تند رفته و پا را از حدود و خطوط قرمز فراتر گذاشته است.
توضیحات دو مدیر سینمایی درباره «ممنوعه»
محمد مهدی حیدریان، رئیس سازمان سینمایی با حضور در برنامه «شهرفرنگ»، در پاسخ به سوالی درباره حواشی سریال «ممنوعه» توضیح داد: «دوستانی که از روی علاقه و دغدغه محتوای فرهنگی را دنبال می کنند به اقتضائات هر اثر نیز توجه کنند.موضوع مسائل و آسیب های اجتماعی مساله‌ای است که طی دو سال اخیر مسئولین به آن می پردازند. موضوع این سریال هم یکی از آسیب‌های اجتماعی است که جوان های ما را تهدید می کند، البته با نشان دادن یک امر غلط بنا نیست آن‌را اشاعه دهیم و پرداختن به یک آسیب اجتماعی در یک سریال الزاما به معنای اشاعه آن نیست، فقط طرح موضوع است. قصد سازندگان این است تا نشان دهند کسانیکه نسنجیده راه نادرستی را می روند چه عواقب شومی در انتظارشان است. این ها وظایف ما است که در تلویزیون و در شبکه نمایش خانگی به آن بپردازیم و این سریال هم جز این دسته است.در مورد سریال «ممنوعه» گزارش هایی را از معاون سازمان، مدیرکل سازمان و شورایی که بررسی کرده ،گرفتم. با توجه به حساسیت ها مقرر شد تولید تمام شود و بیش از ۱۰ قسمت آماده شود. توفیق تهیه کننده و کارگردان نتیجه گیری درست از این آسیب های طرح شده در قسمت های اول است که امیدوارم ادامه آن در روند درستی ساخته و عرضه شود.»
ابراهیم داروغه زاده معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی نیز در این باره گفت‌: «به طور طبیعی وقتی موضوع یک سریال درباره آسیب های اجتماعی است و در این سریال بطور خاص ولنگاری و کژ رفتاری تعدادی جوان مطرح است، فیلمنامه نویس ناگزیر است برای پی ریزی شخصیت و شالوده فکری آنها رفتارهای را طراحی کند که در زمره تخلفات و کنش های غیر متعارف است و البته آنچه که مشاهده می شود مصداق اشاعه ابتذال نیست و جنبه عبرت آموز آن مورد تاکید است.به همین خاطر بیننده باید با بردباری در انتظار قسمت های بعدی مجموعه باشد تا فرجام و عاقبت سوء رفتار شخصیت ها و یا اصلاح و انابه آنها را در پرتو ارشادات و دلسوزی های خیرخواهانه شخصیت های مصلح داستانی نظاره گر باشد. واکنش اخیر جمعی از مخاطبان در گذشته برای بعضی از سریال های تلویزیونی پخش شده مثل «خط قرمز» و «میوه ممنوعه» هم دیده شده بود که خوشبختانه در ادامه دیدگاه آنان تغییر کرد.سریال ممنوعه نیز از این امر مستثنی نیست و با اطمینان از اینکه مراقبت های نظارتی لازم نسبت به آن اعمال شده است، در ادامه امیدواریم دغدغه خاطر و نگرانی مخاطبان محترم را بر طرف کند».
اعتراض های رسانه های اصولگرا به سریال
اعتراضهای اصلی اما از سوی یکی – دو رسانه اصولگرا این سریال را در هفته گذشته نشانه گرفتند.
روزنامه جوان درباره این سریال نوشت:«در اوایل قسمت یکم سریال «ممنوعه»، چند دختر و پسر جوان را می‌بینیم که در ویلایی در شمال کشور مشغول بازی هستند؛ ورق‌های بازی بین افراد پخش می‌شود، در این بخش حاکم که پسری از اعضای گروه است حکم می‌کند شماره ۳ و ۵ باید امشب باهم بخوابند!این روز‌ها حال و هوای فرهنگ به همان اندازه وخیم است که حال و هوای اقتصاد! محصولات فرهنگی بیش از پیش به سمت ابتذال می‌رود و مسئولان و مدیران وزارت ارشاد گویا در خواب عمیقی به سر می‌برند».
رجا نیوز دیگر رسانه ای بود که به این سریال تاخت:«سازندگان این مجموعه با بیان این گزاره که دارند مسائل و آسیب‌های اجتماعی را مورد بررسی قرار می‌دهند، هر چه را دلشان می‌خواهد، برای فروش بیشتر به مبتذل‌ترین شکل به تصویر می‌کشند.این ادعا زمانی روشن‌تر می‌شود که مدیر تولید این سریال در مصاحبه با روزنامه جام‌جم نکته قابل تأملی را به زبان می‌آورد، او در پاسخ به سؤال‌های جام جم نسبت به جنسی و مبتذل بودن سریال پاسخ‌های متفاوتی می‌دهد و در آخر از خبرنگار جام‌جم می‌خواهد که درباره آن‌ها خوب بنویسد و در ادامه می‌گوید: «برای اینکه این صنعت زنده بماند باید بفروشیم. هر قدر فروش بد باشد و پایین‌تر بیاید، این صنعت هم زمین خواهد خورد.»!از همین جمله می‌شود فهمید که این حجم از ابتذال در سریال از کجا آب می‌خورد؛ تولیدکنندگان این مجموعه به دنبال افزایش مخاطب و فروش بیشتر هستند و چه چیزی جذاب‌تر و بفروش‌تر از مدل سریال‌های ترکیه‌ای و مبتذل.نکته جالب این است که مدیر تولید این سریال در پاسخ به این سؤال جام جم که این صحنه ترویج رابطه ضربدری و ابتذال است، می‌گوید: «خب مگر بعدش را دیده‌ایم؟! انجام کار را دیده‌ایم؟»!گویا ابتذال از منظر مدیر تولید این سریال تنها به تصویر کشیدن رابطه جنسی است و بیان این مسائل و عادی‌سازی این مدل از زندگی ابتذال به حساب نمی‌آید!»
مصاحبه ای که رجا نیوز از آن فکت آورده، مطلبی بود که به سرعت توسط سازندگان طی جوابیه ای به جام جم تکذیب شد و در آن برای مدیر تولید در ارائه توضیحات محتوایی درباره سریال حقی قائل نشده بودند.
از سوی دیگر سایت ایکنا نیز در مقام منتقد ین سریال ظاهر شد و در بخشی از مطلبی با عنوان«اعتراض به ابتذال/ ممنوعه؛ سریالی که گوی فضاحت را از شبکه‌های ماهواره‌ای ربوده است» آورد:«ممنوعه درصدد به تصویر کشیدن روایت سه نسل گوناگون است که در شرایط امروز جامعه دچار تعارض شده‌اند و در گروهی که جوانان محور سریال هستند نوعی بی‌قیدی مطلق و گرایش به لمپنسیم در معرض نمایش قرار می‌گیرد. در نسل دوم شاهد زن و شوهری هستیم که زن با خیانت شوهرش روبروست و همسر درصدد دیوانه جلوه دادن او برای فرار از پرداخت مهریه است و نسل سوم؛ پدر و مادرانی هستند که در مواجهه با فرزندان خود و نسل‌های بعدی خود دچار تحیرند.این سریال با وجود ضعف‌های گوناگون در بحث محتوا، از لحاظ فنی همچون صدابرداری و قاب‌بندی از ساختار بسیار ضعیفی نیز رنج می‌برد. بیننده در روند داستان شاهد وقایعی ازجمله تصادف برکه(الهه حصاری) و روند بیماری او پس از تصادف و روبرو شدن سامی با او یکی از لحظاتی که به علت روایت سطحی و گریم نامناسب خنده را بر لبان مخاطب می‌نشاند».
اندکی صبر…
نگارنده با پیش زمینه ذهنی ناشی از این انتقادات به تماشای سه قسمت توزیع شده نشست. ضمن اینکه فکر نمی کردم امیرپورکیان به عنوان تهیه کننده ای که فیلم های متوسطی در سینما تهیه کرده، توانسته باشد کار نزدیک به متوسطی را کارگردانی کرده باشد. ضمن اینکه بعید می دانستم در دوره ظهور و یکه تازی کمدی های سخیف و بی مایه، سریالی با این ویترین بتواند گلیم خود را از آب بیرو نبکشد یا حتی کوچک ترین دغدغه اصلاح طلبانه ای در قبال مسائل جامعه داشته باشد. در مرور دفاعیات دو مدیر سینمایی هم بیشتر برداشتم نوعی حمایت ناگزیرصنفی بود که در پس پرده خطاب به سازندگان تبدیل به زبان تهدید می شود و اولتیماتوم می دهد.
«ممنوعه» اما جدا از کاستی های یک کارگردان کار اولی در انتخاب شماری از نماها و میزانسنهای شلخته و نامناسبی که البته تلاش شده در تدوین به نتیجه ای منطقی و آبرومندانه برسند، قطعا یک سریال مبتذل نیست. البته اگر قائل به این باشیم که زدودن زشتی ها و منکرات، دست کم بدون نمایش گوشه هایی از تبعات آنها قابل باور و شدنی است، شاید دیگر جای بحثی باقی نباشد. چیزی شبیه به آنچه در سریالهای امروز تلویزیون می بینیم و بیننده در خودسانسوری برنامه ساز و معذوریتهای خودساخته یا تحمیلی مدیر مافوق، باید بخشی از ماجرا را در ذهن خود بازسازی کند تا سر از روایت و مراوده های آدمهایش دربیاورد.
اگر به مدیران سینمایی اعتماد شده و قدرت اعطای مجوز به آنان داده ایم،«ممنوعه» را باید تاب بیاوریم تا ضمن طرح معضل، عواقبش را در جریان پیشبرد روایت به تصویر بکشد و هشداردهنده و گزنده عمل کند.
سریالی که اتفاقا ترکیبِ در وهله اول نامتناسب بازیگرانش شاید توی ذوق بزند، اما در مواجهه با آنان این ذهنیت به هم می ریزد. میلاد کیمرام به خوبی روی نقش سامی نشسته و بازی اش شبیه به تماشای بریده ای از زندگی آدمهایی است که بلاتکلیفی و سرخوردگی شان از آنان فردی خود ویرانگر و سلطه جو را ساخته. بقیه کاراکترها هم اگر در ادامه، شناسنامه قابل دفاعی داشته باشند و بازیگرانشان بتوانند از پس تصویر آن برآیند، می توانند در روایت کارکرد درستی بیابند. مثل خلیل با بازی نیما شعبان نژاد که فعلا در حد کاریکاتور است و منفعل. یا یکی دو نفر از دخترهای گروه که سایه ای خنثی و بی اثر بیشتر نیستند.
تاختن به سریالی که در تنگناهای مالی امروز و گریز مخاطب می تواند پتانسیل جذب تماشاگر داشته باشد، جز فراری دادن سرمایه گذاران، بی اعتمادی بینندگان و دلسردی هنرمندان تاثیری نخواهد داشت. چه خوب است کمی منتظر بمانیم و با تداوم ماجراها و بررسی سیگنالهای ساطع شده از کلیت آن، قضاوت دقیق وهمه جانبه ای از این سریال داشته باشیم.
شاید بهتر باشد در قسمت های آتی در کنار بی اخلاقی های کازاکترها به صورت آنی تبعاتی نیز گنجانده شود تا از ابهامات بکاهد. البته به شکلی که بدل به سریال «کلید اسرار» نشود!

نوشته «ممنوعه»، مستهجن یا هشداردهنده؛خطر توقیف در کمین؟! اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۴ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 3 views

پیکر سعید کنگرانى دوشنبه ۲۶ شهریور ماه تشییع می شود.

به گزارش رسیده، بنا بر اعلام خانواده زنده‌یاد سعید کنگرانى، هنرمند پیشکسوت سینما و تلویزیون، پیکر وى که روز جمعه در سن ۶۴ سالگى بر اثر سکته قلبى درگذشت، روز دوشنبه (٢۶ شهریورماه)، ساعت ٩:٣٠ صبح در قطعه هنرمندان بهشت زهرا(س) تشییع و به خاک سپرده خواهد شد.
کنگرانی که در آثارى چون «دائی جان ناپلئون» به کارگردانی ناصر تقوایی و «دایره مینا» به کارگردانى داریوش مهرجویی به ایفای نقش پرداخته، قرار بود پس از ١۴ سال دوری با سریال «رقص روی شیشه» به شبکه نمایش خانگی بیاید.

نوشته اعلام زمان تشییع پیکر سعید کنگرانى اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۴ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 0 views

«بدون تاریخ، بدون امضا» حتی جزو پنج نامزد نهایی اسکار نیز قرار نمی‌گیردپس از تایید خبر تابناک و اعلام رسمی فیلم سینمایی «بدون تاریخ، بدون امضاء» به کارگردانی وحید جلیلوند، گزینه نهایی ایران و نماینده کشورمان کشورمان برای نودویکمین دوره جوایز اسکار، ارزیابی‌ها حکایت از آن دارد که این فیلم حتی جزو پنج نامزد نهایی اسکار نیز قرار نمی‌گیرد و در بهترین برآوردها، احتمال ضعیفی برای گرفتن نماینده سینمای ایران در لیست ۹ فیلم نامزد اسکار وجود دارد؛ اتفاقی البته با معرفی دیگر گزینه‌‌ها نیز رخ می‌داد و شانس دیگر گزینه‌های ایران نیز بیش از این نبود.

به گزارش تابناک، هیأت معرفی فیلم ایرانی برای جوایز اسکار ۲۰۱۹ در این دوره با ترکیب آتوسا قلمفرسایی (طراح صحنه و لباس) و محمد آلادپوش (فیلمبردار)، امین تارخ (بازیگر)، فرهاد توحیدی (فیلمنامه نویس)، رامین حیدری فاروقی (مستندساز)، محمدمهدی عسگرپور (کارگردان) و قاسم قلی پور (تهیه کننده) و رائد فریدزاده (معاون بین الملل بنیاد سینمایی فارابی) بدون حضور نماینده کانون کارگردانان، فیلم «بدون تاریخ، بدون امضاء» به کارگردانی وحید جلیلوند و تهیه کنندگی علی جلیلوند و احسان علیخانی، به عنوان نماینده ایران برای جوایز اسکار معرفی شد.

«تابناک» پیش از اعلام رسمی و در زمان معرفی نامزدها، انتخاب «بدون تاریخ، بدون امضاء» را خبر داده و در واقع این هیات در همان جلسه ابتدا سه فیلم «بدون تاریخ، بدون امضا» به کارگردانی وحید جلیلوند، «تنگه ابو قریب» به کارگردانی بهرام توکلی و «شماره ۱۷ سهیلا» به کارگردانی محمود غفاری را به عنوان گزینه‌های ایران برای جوایز اسکار ۲۰۱۹ انتخاب می‌کند و در نهایت فیلم جلیلوند را به عنوان گزینه نهایی برمی‌گزیند اما این خبر به رویه سال‌های پیشین به مرور اعلام رسمی شد.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: «کاوه نریمان، یکى از پزشکانِ پزشکی قانونی، در محل کارش با جسدى مواجه می‌شود که وی را پیش از این می شناخته است.» امیر آقایی، هدیه تهرانی و نوید محمدزاده، ترکیب اصلی بازیگران این فیلم هستند که بازیِ محمدزاده مقابل دوربین پیمان شادمان‌فر مورد توجه قرار گرفته بود. «بدون تاریخ، بدون امضا» در هفتاد و چهارمین دوره جشنواره فیلم ونیز در بخش افق‌ها، برنده جوایز بهترین کارگردانی و بهترین بازیگری شده و در چندین جشنواره دیگر نظیر پنجاه و سومین دوره جشنواره فیلم شیکاگو نیز جوایز مشابهی به دست آورده است.

«آکادمی علوم و هنرهای سینما / Academy of Motion Picture Arts and Sciences» که به اختصار «اَمپاس / AMPAS» خوانده می‌شود، «بدون تاریخ، بدون امضاء» را در کنار نمایندگان سینمای دیگر کشورها مورد داوری قرار دهد. مطابق با رویه معمول، در ابتدا یک لیست متشکل از ۹ فیلم به عنوان لیست بلند نامزدهای اسکار بهترین فیلم غیرانگلیسی زبان معرفی می‌شود. سپس یک لیست کوتاه متشکل از پنج نامزد نهایی این جایزه همچون دیگر بخش‌ها معرفی می‌شود. افکارعمومی به قرارگیری فیلم‌ها در میان پنج نامزد نهایی و همچنین برندگان جوایز حساس است و صرفاً این موقعیت‌ها، منجر به افزایش توجه عمومی به آثار و افزایش فروش فیلم‌ها می‌شود.

اکنون باید پرسید که آیا «بدون تاریخ، بدون امضاء» توان قرار گرفتن در میان نامزدهای نهایی و برد مجسمه طلایی اسکار بهترین فیلم غیرانگلیسی زبان را در نود و یکمین دوره مراسم اهدای جوایز اسکار دارد؟ بر اساس ارزیابی‌های «تابناک» شانس فیلم جلیلوند برای دستیابی به این موفقیت بسیار اندک و نزدیک به صفر است. حتی شانس قرار گرفتنِ این فیلم در میان نه کاندیدای نهایی جایزه اسکار نیز اندک است اما در خوشبینانه‌ترین برآوردها این گمان می‌رود که این فیلم با قدری خوش شانسی تا قرارگیری در لیست ۹ نامزد نهایی بالا برود.

البته دست سینمای ایران برای معرفی فیلمی که بتواند با دیگر نمایندگان دیگر کشورها رقابت کند و داستانی داشته باشد که برای داوران با ملیت‌های مختلف قابل درک و به تعبیر دیگر جهان‌شمول باشد بسته بود و واقعیت آن است که اگرچه گزینه‌های دیگری نیز برای معرفی وجود داشتند اما هیچ کدام از این گزینه‌ها شانس جدی دریافت اسکار و حتی قرار گرفتن در لیست کوتاه پنج نامزد نهایی اسکار را نداشتند.

در عین حال، حتی اگر فیلمی با چنین ویژگی‌هایی معرفی می‌شد، به واسطه اهدای دو جایزه اسکار به سینمای ایران در فاصله چند سال، بسیار بعید است در چند سال آینده جایزه اسکار سهم سینماگران ایرانی باشد. واقعیت آن است که حتی دومین جایزه اسکار اصغر فرهادی نیز معادله را در اهدای جوایز اسکار بهترین فیلم غیرانگلیسی زبان برهم زد و سینمای هیچ کشوری در دو دهه اخیر در این فاصله کوتاه موفق به کسب دو جایزه اسکار نشده بود. طبیعتاً اهدای سومین جایزه اسکار در یک فاصله زمانی کوتاه بسیار دور از انتظار خواهد بود.

از این منظر، تنها یک شگفتی در سال‌های آینده که شاید خودِ اصغر فرهادی بتواند رقم بزند و یا یک کارگردان جوان خالقِ آن باشد، می‌تواند سومین جایزه اسکار بهترین فیلم غیرانگلیسی زبان را از آن سینمای ایران کند. بنابراین معرفی بدون تاریخ، بدون امضاء که برخی به دلایل غیرقابل درک، آن را تبریک گفته‌اند، دستاوردی در پی نخواهد داشت اما این دستاورد با معرفی دیگر فیلم‌ها نیز به دست نمی‌آمد.

نوشته «بدون تاریخ، بدون امضا» حتی جزو پنج نامزد نهایی اسکار نیز قرار نمی‌گیرد! اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۴ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 1 views

فیلم سینمایی «قسم» با انتخاب کامل بازیگران و عوامل اوایل مهرماه کلید می خورد.
به گزارش بانی فیلم، فیلم سینمایی «قسم» به کارگردانی محسن تنابنده و تهیه کنندگی جلیل شعبانی این روزها در آخرین مراحل پیش تولید قرار دارد و با انتخاب کامل بازیگران و گروه پشت دوربین اوایل مهرماه در تهران مقابل دوربین خواهد رفت.
حسن پورشیرازی جدیدترین بازیگری است که به تازگی به این پروژه سینمایی پیوسته. پیش از این حضور مهناز افشار و سعید آقاخانی در این فیلم قطعی شده بود. این سه بازیگر نقش های اصلی و محوری فیلم را برعهده دارند و در کنار آنان حدود ۴۰ بازیگر دیگر نیز در فیلم به ایفای نقش می پردازند.
«قسم» یک درام اجتماعی است و فیلمنامه آن توسط محسن تنابنده به نگارش درآمده.
فیلمبرداری این فیلم به طور کامل در تهران انجام می شود.
به احتمال فراوان اولین نمایش «قسم» در جشنواره سی و هفتم فیلم فجر خواهد بود.
«قسم» دومین تجربه کارگردانی محسن تنابنده در سینما محسوب می شود. وی پیش از این فیلم سینمایی «گینس» را مقابل دوربین برده است.
اسامی عوامل اصلی پشت دوربین «قسم» عبارتند از: نویسنده و کارگردان: محسن تنابنده، تهیه کننده: جلیل شعبانی، مدیر تولید: حسن مصطفوی، مشاور کارگردان: سیروس مقدم، مدیر فیلمبرداری: تورج اصلانی، مدیر صدابرداری: مهدی ابراهیم زاده، دستیار اول کارگردان: رضا سخایی، طراح گریم: عباس عباسی، طراح لباس: فرحناز نادری، طراح صحنه: بابک پناهی.

نوشته حسن پورشیرازی بازیگر جدید «قسم» اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۴ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 1 views

فیلم سینمایی «قسم» با انتخاب کامل بازیگران و عوامل اوایل مهرماه کلید می خورد.
به گزارش بانی فیلم، فیلم سینمایی «قسم» به کارگردانی محسن تنابنده و تهیه کنندگی جلیل شعبانی این روزها در آخرین مراحل پیش تولید قرار دارد و با انتخاب کامل بازیگران و گروه پشت دوربین اوایل مهرماه در تهران مقابل دوربین خواهد رفت.
حسن پورشیرازی جدیدترین بازیگری است که به تازگی به این پروژه سینمایی پیوسته. پیش از این حضور مهناز افشار و سعید آقاخانی در این فیلم قطعی شده بود. این سه بازیگر نقش های اصلی و محوری فیلم را برعهده دارند و در کنار آنان حدود ۴۰ بازیگر دیگر نیز در فیلم به ایفای نقش می پردازند.
«قسم» یک درام اجتماعی است و فیلمنامه آن توسط محسن تنابنده به نگارش درآمده.
فیلمبرداری این فیلم به طور کامل در تهران انجام می شود.
به احتمال فراوان اولین نمایش «قسم» در جشنواره سی و هفتم فیلم فجر خواهد بود.
«قسم» دومین تجربه کارگردانی محسن تنابنده در سینما محسوب می شود. وی پیش از این فیلم سینمایی «گینس» را مقابل دوربین برده است.
اسامی عوامل اصلی پشت دوربین «قسم» عبارتند از: نویسنده و کارگردان: محسن تنابنده، تهیه کننده: جلیل شعبانی، مدیر تولید: حسن مصطفوی، مشاور کارگردان: سیروس مقدم، مدیر فیلمبرداری: تورج اصلانی، مدیر صدابرداری: مهدی ابراهیم زاده، دستیار اول کارگردان: رضا سخایی، طراح گریم: عباس عباسی، طراح لباس: فرحناز نادری، طراح صحنه: بابک پناهی.

نوشته حسن پورشیرازی بازیگر جدید «قسم» اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۴ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 0 views

بنیاد سینمایی فارابی و کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در تولید ۴ اثر سینمایی مشترک و نگارش ۴ فیلمنامه سینمای کودک و نوجوان به تفاهم رسیدند.

به گزارش رسیده، تفاهم نامه همکاری میان کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و سازمان سینمایی با هدف ارتقای سینمای کودک و نوجوان در سه بند امضاء شد.

بر اساس این تفاهم نامه و در بند اول، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در برگزاری جشنواره بین المللی پویانمایی تهران به مدت سه سال، به میزان ۷ میلیارد و ۵۰۰ میلیون ریال برای سال اول همکاری خواهند کرد.

این رویداد به طور همزمان در ۳۱ استان برگزار خواهد شد.

همچنین معاون انیمیشن مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی بر اساس این تفاهم نامه به عنوان دبیر جشنواره بین المللی پویانمایی انتخاب شده است و تدوین سیاست های برگزاری میان دو نهاد انجام می شود.

بر اساس بند دوم این تفاهم نامه، که به امضای محمد مهدی حیدریان رییس سازمان سینمایی و فاضل نظری رییس هیات مدیره و مدیرعامل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان رسیده چهار فیلم بلند سینمایی کودک و نوجوان با مشارکت کانون و بنیاد سینمایی فارابی تولید خواهد شد و از نگارش چهار فیلمنامه نیز در این زمینه حمایت می‌شود.

مدت زمان این تفاهم نامه در این بخش دو سال است و میزان مشارکت فارابی ۵۰ درصد از هزینه تولید هر فیلم و فیلمنامه خواهد بود.

در بند سوم از این تفاهم نامه همچنین به تجهیز سینماهای کانون و به روز رسانی تجهیزات این سالن‌ها اشاره شده است. بر این اساس، سازمان سینمایی در به روز رسانی و توسعه تجهیزات سینماهای در اختیار کانون به فناوری های روز صدا، تصویر و فضای فیزیکی سینماها با حمایت و سرمایه گذاری موسسه سینما شهر به مدت ۵ سال کمک خواهد کرد

نوشته فارابی و کانون پرورش فکری کودکان فیلم کودک مشترک می‌سازند اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

  • تاریخ : ۲۴ام شهریور ۱۳۹۷
  • موضوع : دسته‌بندی نشده
  • بازدید : 0 views

فیلم سینمایی «تنگه ابوقریب» به کارگردانی بهرام توکلی در برنامه سینما پاتوق حوزه هنری به نمایش در آمد.
به گزارش رسیده، این برنامه عصر روز پنج شنبه ۲۲ شهریور ساعت ۱۸ در تالار سوره حوزه هنری با حضور جمعی از مدیران فرهنگی و فعالان حوزه رسانه اکران شد.
برنامه فرهنگی «سینما پاتوق» به منظور توسعه تعامل سینماگران و گسترش مراودات بین اهالی رسانه و هنرمندان و بسترسازی برای معرفی بهتر محصولات سینمای ایران زیر نظر روابط‌عمومی و امور محافل سازمان سینمایی حوزه هنری ایجاد شده است.
در این خبر عنوان شد: در برنامه سینما پاتوق علاوه بر متقاضیان دائمی برنامه جمعی از میهمانان نشست تحلیلی خط و مشی فرهنگی و رسانه‌ای که با حضور دکتر سعید نجف نژاد دبیر کارگروه فرهنگی و اجتماعی مرکز ملی فضای مجازی کشور و دکترمحمدحسین صفار هرندی عضو مجمع تشخیص مصلحت نظام در محل حوزه هنری برپا شده بود نیز حضور یافتند.

نوشته نمایش «تنگه ابوقریب» در برنامه «سینما پاتوق» اولین بار در بانی فیلم پدیدار شد.

صفحه 4 از 323
قبلی 12345678910 بعدی 203040...«